Современные скульпторы имеют доступ к новым материалам, таким как пластик и искусственный камень, но древние ремесленники работали с натуральным камнем для создания произведений искусства. Люди используют и использовали камни, такие как мрамор, алебастр, известняк и гранит, и это лишь некоторые из них, для создания впечатляющих скульптурных произведений. Некоторые материалы выдерживают испытание временем лучше, чем другие – мрамор, например, намного прочнее и долговечнее, чем песчаник. Резьба по камню часто переживает культуры, создавшие их, и многие из них имеют культурное или религиозное значение. Будь то древние или современные, художники искали лучший камень для своего искусства. Лучший камень для скульптуры прост в обработке, устойчив к разрушению и не содержит видимой кристаллической структуры.
Скульпторы выбирали красивый и прочный мрамор для своих лучших произведений искусства на протяжении тысячелетий. Резные каменные панели Тадж-Махала, мрамор Элгина Парфенона и возвышающаяся статуя Давида Микеланджело иллюстрируют универсальность мрамора. Мрамор легко обрабатывается и устойчив к поломкам, что хорошо подходит для изобразительного искусства или декоративной скульптуры. Метаморфическая версия осадочных отложений известняка и кальцита, мрамор в природе бывает белого, розового, зеленого, серого, коричневого и черного цвета, в зависимости от других минералов, присутствующих во время его образования. Скульпторы часто выбирают белый мрамор для изображения человеческого тела, потому что его слабая прозрачность придает холодному камню вид живой плоти.
Алебастр относится не к одному типу горных пород, а к любому из ряда минералов, которые имеют характерный бледный цвет, мягкость и светящуюся прозрачность. Гипс и кальцит составляют большинство древних алебастровых скульптур. Минералы достаточно мягкие, чтобы ковкие медные инструменты древних египтян могли легко обрабатывать их в декоративные формы. Однако скульпторы редко использовали алебастр для больших изделий, так как его мягкость делала его подверженным повреждениям. Вместо этого ремесленники использовали его в основном для небольших предметов домашнего обихода, таких как косметические баночки и полупрозрачные вставки для окон.
Осадочный каменный песчаник так легко вырезается, что даже ветровая эрозия придает ему фантастические формы. Ранние резчики и каменщики обнаружили, что изготовление строительных блоков из песчаника и вырезание из них барельефов позволяет им строить возвышающиеся сооружения, покрытые скульптурными формами. Храмовый комплекс Ангкор-Ват состоит из резного песчаника. Скульптура из песчаника не требует особых усилий и дает детализированные результаты, но она не особенно долговечна.
Хотя этот прародитель мрамора мягче, чем его метаморфический родственник, известняк разделяет его характерное отсутствие кристаллической структуры и широкий спектр естественных оттенков. Одной из старейших известняковых статуй является 5000-летняя львица Геннола, но современные скульпторы ежедневно создают новые скульптуры из известняка. Легко вырезаемый и способный выдерживать резкие удары без разрушения, известняк дает художникам свободу создавать элегантные изгибы и четкие линии.
Гранит представляет собой магматическую породу с пестрой текстурой, но без общей кристаллической структуры. Тяжелый и сложный в обработке, гранит служит прочной основой для скульптур, которые древние скульпторы использовали для важных религиозных, политических и погребальных статуй. Естественный диапазон оттенков гранита включает серый, зеленый, красный и черный цвета с акцентом на более темные цвета. Древние мастера использовали темный гранит для темных фигур, таких как египетская богиня разрушения Сехмет. Современные скульпторы считают, что его мрачные цвета подходят для тяжелого камня для надгробных скульптур и надгробий.
Как и гранит, базальт является магматической породой. В отличие от гранита, гладкое зерно базальта равномерно темное и обычно без видимых кристаллов. Ремесленники могут полировать черный тяжелый камень до атласного блеска, как это делали египетские скульпторы, вырезая изображения богов, богинь и фараонов. Другие художники предпочитают оставлять камень матовым, черным и необработанным, как это сделали скульпторы нескольких базальтовых моаи на острове Пасхи.
© digitrode.ru